這個學期，修了一堂《類型電影研討》，焦雄屏老師教偵探、黑幫電影，很精彩的一課。
何謂類型？最簡單的講，其實是從電影工業的觀點來說，受歡迎、可以賺錢的電影（內容、形式皆然），當然會讓投資的製片、商人趨之若騖，在一定的時間裡不斷複製相類似的題材與美學形式。當這種風潮持續地醞釀，並能由影片的形式內容反映出某些社會環境的變遷與影響或者大眾的普遍心理（當然是從後設的角度），那麼一時的風潮或者就能成為一種大家公認的電影類型而不斷地被探討（可以成為是社會學的討論）。更有甚者，從一個類型影響另外一些類型。（因為沒有工業基礎，台灣註定沒有類型出現，最近因為侯紀然的《台灣黑電影》引發的類型討論，或者是一個有趣的論點。可以看看放映週報的訪談）
像是西部片就是以牛仔來到小鎮，以暴制暴地解決了匪徒，但最後卻不容於社會現代化風潮下的法制，最後必然獨行遠去的悲劇英雄。這種類型相當程度地反映了上個世紀前半頁初期，美國社會脫離墾荒時代，邁入高度社會化的社會情景與社會大眾的心理。
而硬漢偵探電影從某個角度上被視為是西部片類型的延續，當時間再前進，鄉村變成了都市，美國文明的重心從拓荒轉到城市經濟文明。以往西部的牛仔在城市裡換化為孤獨的硬漢偵探，為生存而世故地活著，卻還是像其先輩牛仔一樣，有些不可動搖的信念與自尊。
從硬漢偵探、匪幫片等美國30-40年代因為社會事件與氣氛創作出的類型電影，其中某些電影到了二戰後被法國影評人指出其中共同的美學蘊含而被稱之為"Film Noir"（黑色電影）。然而，其實黑色電影並不好只歸類為單一的一個電影類型，因為他的美學原素和內涵經常被其他類型的電影作為手法，於是乎我們可以在驚悚片、動作片、科幻片...甚至是香港警匪片裡看到黑色電影的運用，另外還有次類型的衍生。也因為如此，黑色電影可被討論的範圍與深度就更廣更大了。
引述 鄭樹森的新書《電影類型與類型電影》的黑色電影章節中對此類型的描述：
「黑色電影」，主要指兩方面，其一是電影題材大多來自社會黑暗面；其二是電影的整體觀點較為灰暗，主角對人生悲觀。但最關鍵還是電影的形式，內容與形式要互相結合、而且都「黑色」，才可歸類為黑色電影，並非純由主題界定。... (看『電影工業』圖書館 書摘《黑色電影回顧 : 詭譎六十年》)
當然一個類型的出現與延續不會是這簡單幾句話可以帶過的，有興趣的朋友可以去看上面這本深入淺出的書，或是想更深入一些有本李亞梅老師譯作《好萊塢類型電影公式：電視製作與片廠制度》有些更學術性的深入討論。
寫這篇不是要上課，是想分享在類型電影課上的一個作業：以黑色電影的美學元素來作一場分鏡表，故事的前題是『一個偵探闖進房屋進行搜索，發現了一具女人的屍體』。
何謂運用黑色電影的美學元素？那是在黑色電影裡，多半會利用煙霧、雨、黑夜、陰影、車燈、城市陋巷、傾斜的構圖、百葉窗、鏡子的反射、霓虹燈、蛇蠍美女...等等元素來作為情境營造和影射角色心理狀況。理解了這些元素的原由、意義與功能，在處理各種影片故事時，我們就可以拿來作為輔助或是主述的一種美學形式。
下面是上禮拜，嘗試印證所學的簡單習作：
