Year: 2005
Director: Wim Wenders
Story by : Sam Shepard and Wim Wenders
Screenplay : Sam Shepard
Wenders 和 Sam Shepard 再度合作，不禁回想起的是1984年的《巴黎．德州》裡面的荒涼大地、自我放逐的牛仔、尋覓而終不可得的親情以及相對於此的-對於真實自己的覺悟，精彩至極。而事隔20年，同樣的編導組合，《別來敲門》對我來說是既有些雷同，卻又大不一樣的故事。
《巴黎．德州》作為西部片的變格之作，無法適應現代社會的牛仔，自荒漠裡來，又回到荒漠，所解決的不是無法無天的惡徒，而是為親情的斷層解套。其中的戰場不是黃土飛揚的小鎮，使用的也不再是以暴制暴的槍枝武技：而是在親人間的陌生關係裡，試圖找出線索，以挽回、以救贖，那個不斷逃避的自己。《別來敲門》所欲講述的，似乎也是循著這個脈絡而行，但是結論卻有所不同。這回，編導不再給牛仔悲涼孤獨的結局，那個放逐自己的牛仔，這回似乎得到了原諒。昔日情人Doreen的當頭棒喝、女兒Sky的真情告白...給Howard這個渴望找回自己的牛仔，一些被救贖的契機。（雖然我不太能接受也無法了解，那個Sky的超大柔焦特寫...究竟為何顯得如此刺眼。）
戲裡戲外，《別來敲門》製造了一個相對應的虛、實空間，Howard是逃離片場的演員，電影裡拍電影，西部片的變奏中放進一組拍攝傳統西部片的劇組，編劇本人飾演主角Howard更讓這個虛實之間的界線趨於模糊，也帶進了電影後設的味道。不停提及那部讓他紅透半邊天的西部片，似乎與如今成為鬼城的Butt小鎮一樣，有著昔日的光輝時代，卻是終究要成為過去的幻影。而那過去的影子太大，竟把未來都給淹沒了！影片最後，Howard回到片場，那牛仔最終的結局：孤獨的英雄奔進荒野裡離去，電影中的戲裡戲外，綜合起來十分耐人尋味。
編導能把一個暮年浪子尋找子女之旅如此平凡而且老套的故事，說得既特別又富有言外之意，困難之處就像炒青菜炸豆腐一樣，人人都會，卻很難有新味，就這一點來說，《別來敲門》實在值得敬佩。裡面所有角色的情感糾葛與衝突，看似真實卻又有些不盡相同於一般人刻板印象的表演，似乎就是這其中的關鍵所在。
《別來敲門》裡最讓我心領神會而深受感動的，是挖掘出人心裡的孤獨寂寞：當你從庸庸碌碌的生活裡醒來，卻發現自己終究只是一個孤獨的人時，站在荒涼貧瘠的曠野裡，你會選擇視而不見的逃避？或是嘗試著去找到親人、找到溫暖？
看完了電影，站在深夜無人的台北街頭，你是不是也和我一樣，如夢初醒？是不是也祈望著，這個城市裡的某個角落，有個等待你、給你溫暖與想念的人？讓孤獨的靈魂，能找到通往世界的窗口。
走過凌晨一點的國父紀念館廣場，不知不覺的，唱起了...Don't come knocking...。
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